所有開花的樹看來該是女性的，只有木棉花是男性的。木棉樹又乾又皺，不知為什麼，它竟結出那麼雷白柔軟的木棉，並
且以一種不可思議的優美風度，緩緩地自枝頭飄落。
木棉花大得駭人，是一種耀眼的橘的紅色，開的時候連一片葉子的
襯托都不要，像一碗紅曲酒，斟在粗陶碗裡，火烈烈地，有一種不
講理的架勢，卻很美。
樹枝也許是乾得狠了，根根都麻縐著，像一只曲張的手--肱是乾
的，臂是乾的，連手肘手腕手指頭和手指甲都是乾的--向天空討
求著什麼，撕抓些什麼。而乾到極點時，樹枚爆開了，木棉花幾乎
就像是從乾裂的傷口裡吐出來的火焰。
～〈木棉〉，摘自張曉風的〈詠物篇〉～
今天重啟 google的blogger
距離上一次已是三年前的光景
隨意瀏覽昔日貼文
發現自己曾經寫過這樣的一段文字
於今讀來 仍覺得 「誰是誰非暗點頭」
到底是自己曾有過的心懷意念 誰能比自己更貼近自己呢?
長假無價，卻也有收假的一天。大伙兒為此懊惱無比，百般無力，難分難捨。嘆它 — 春光何其短、美景何其多、好書不勝讀…
惜春且莫嘆息，應如夏目漱石在《草枕》寫道：
越す事のならぬ世が住みにくければ、住みにくい所をどれほどか、寛容（くつろげ）て、束（つか）の間（ま）の命を、束の間でも住みよくせねばならぬ。ここに詩人という天職が出来て、ここに画家という使命が降（くだ）る。あらゆる芸術の士は人の世を長閑（のどか）にし、人の心を豊かにするが故（ゆえ）に尊（たっ）とい。
『無法遷離的人世既然難以居處，就應使這個難以安居之域更為寬容，使短暫的生命也能活得更好才行，因此就產生了詩人的天職賦予了畫家使命。藝術人士之所以珍貴，就是因為他們使人世更悠閒恬靜，讓人心更豐富的緣故。』
你我雖有羈鳥思林之想，而此身暫不得如意，則應使此心不復為籠中鳥，且在短暫的過境裡，游心騁懷於精神山林，掇拾心靈美麗的光影，幸勿為形所役。
